O disco será seguido de uma turnê na Alemanha,  entre outubro e dezembro deste ano. Para saber o que vem por aí, ouça um trecho de Willst du bei mir bleiben, faixa que a banda escolheu para promover o álbum:

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• A Torinói Ló/The Turin Horse, de Béla Tarr - Hungria/França/Alemanha/Suíça
• Almanya – Willkommen in Deutschland, de Yasemin Samdereli – Alemanha*
• Bizim Büyük Çaresizliğimiz (Our Grand Despair), de Seyfi Teoman  - Turquia / Alemanha / Holanda
• Coriolanus,  de Ralph Fiennes – Inglaterra
• El premio (The Prize), de Paula Markovitch – México/França/Polônia/Alemanha
• Jodaeiye Nader az Simin (Nader And Simin, A Separation), de Asghar Farhadi – Ira
• Les contes de la nuit (Tales Of The Night), de Michel Ocelot – França
• Les femmes du 6ème étage (Service Entrance), de Philippe Le Guay – França*
• Lipstikka, de Jonathan Sagall - Israel/Inglaterra
• Margin Call, de JC Chandor – Estados Unidos
• Mein bester Feind (My Best Enemy), de Wolfgang Murnberger – Áustria, Luxemburgo*
• Pina, de Wim Wenders – Alemanha / França*
• Saranghanda, Saranghaji Anneunda (Kommt Regen, kommt Sonnenschein), de Lee Yoon-ki – Coréia do Sul
• Schlafkrankheit (Sleeping Sickness), de Ulrich Köhler – Alemanha/França/Holanda
• The Forgiveness Of Blood, de Joshua Marston – Estados Unidos
• The Future, de Miranda July – Alemanha / Estados Unidos
• True Grit, de Joel und Ethan Coen, Estados Unidos*
Un Mundo Misterioso (Rätselhafte Welt), de Rodrigo Moreno – Argentina/Alemanha/Uruguai
• Unknown (Unknown Identity), de Jaume Collet-Serra – Alemanha/Inglaterra/França*
• V Subbotu (An einem Samstag), de Alexander Mindadze – Rússia/Alemanha/Ucrânia
• Wer wenn nicht wir (If not us, who?), de Andres Veiel – Alemanha
• Yelling To The Sky, de Victoria Mahoney – Estados Unidos

*Filmes que participam da mostra, mas nao concorrem

Trailer: Pina, Wim Wenders

Saiba mais: Berlinale 61

Panorama Special

• Bu-dang-geo-rae (The Unjust) de Seung-wan Ryoo, Coréia do Sul
• Chang-Pi-Hae (Ashamed) de Soo-hyun Kim, Coréia do Sul
• Dance Town de Kyu-hwan Jeon, Coréia do Sul
• The Devil’s Double de Lee Tamahori, Bélgica
• Dirty Girl de Abe Sylvia, Estados Unidos
• Fjellet (The Mountain) de Ole Giæver, Noruega
• The Guard de John Michael McDonagh, Irlanda / Inglaterra/Argentina
• Majki (Mothers) de Milcho Manchevski, Macedônia/Franca
• Mishen (Target) de Alexander Zeldovich, Rússia
• Rundskop (Bullhead) de Michaël R. Roskam, Bélgica
• Tropa de Elite 2 – o inimigo agora é outro (Elite Squad 2 – The Enemy within) de José Padilha, Brasil
• Über uns das All de Jan Schomburg, Alemanha
• Die Vaterlosen (The Fatherless) de Marie Kreutzer, Áustria

Panorama Dokumente

• The Advocate For Fagdom de Angélique Bosio, França
• The Black Power Mixtape 1967-1975 de Göran Hugo Olsson, Suécia, Estados Unidos
• BRASCH – Das Wünschen und das Fürchten de Christoph Rüter, Alemanha
• homo@lv de Kaspars Goba, Letônia
• House Of Shame / Chantal All Night Long de Johanna Jackie Baier, Alemanha
• Die Jungs vom Bahnhof Zoo (Rent Boys) de Rosa von Praunheim Alemanha
• Khodorkovsky de Cyril Tuschi, Alemanha
• Königin ohne Krone (The Queen Has No Crown) de Tomer Heymann, Israel
• Mondo Lux de Elfi Mikesch, Alemanha
• !Women Art Revolution – A Secret History de Lynn Hershman Leeson, Estados Unidos
• We Were Here de David Weissman, Estados Unidos

O festival acontece entre 10 e 20 de fevereiro e a programação completa, incluindo a lista de todos os filmes concorrentes aos prêmios, será divulgada dias antes de seu inicio.

Fonte: Berlinale

Saiba mais: Berlinale 61

Berlinale 2010: relembre os premiados

Se o Euro vai ficar ameaçado em 2011? Claro que não…! A propósito, só aceito os honorários em francos suíços.

Sátira relativa à instabilidade enfrentada pelos países da Zona do Euro nos últimos meses e à cada vez mais visível fragilidade econômica de parte de seus membros.

Fonte: Berliner Zeitung

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Uma relação a três é realmente possível na vida real ou algo que fica apenas no imaginário?

O filme não é um defensor de uma relação a três. Trata-se muito mais de uma franqueza segura que devemos manter. adequada à densidade de nosso conhecimento. Por isso sempre tenho a sensação  de que temos em nossa própria percepção mais do que de fato conseguimos viver. Geralmente somos mais radicais do que essa forma ordenada, burguesa e conservadora que a vida parece ter obrigação de ter. Ao mesmo tempo temos consciência de nossas outras necessidades. Harmonizar isso é difícil. Vez por outra deve-se encarar seus sentimentos e cargas. Não é uma traição imediata às pessoas que me cercam, caso eu confesse que estou de olho em outra pessoa.

Em ‘Drei’ também está em jogo que na vida, independente da idade, se tem o questionamento do que foi e do que ainda poderia vir.

Acho que é um filme que trata da sempre recorrente vida adulta, do sentido disso. De pessoas que agora tem a responsabilidade de modelar suas próprias vidas. Elas são as criadoras, pois a vida não será mais formada para elas. Trata de pessoas que talvez pretendam chegar a um lugar qualquer, e ao mesmo tempo constatar que isso é apenas uma questão de afirmação. E isso com frequência é mais frágil do que se tinha imaginado. A ideia da chegada já traz algo ameaçador em si mesma: de fato se supõe que nada mais pode ser experimentado, que se deve deixar a curiosidade em casa e que a vida libidinosa está proibida. O filme se coloca um pouco contra isso.

Por que você decidiu voltar a rodar um filme na Alemanha?

Não foi uma decisão consciente: “agora quero fazer de novo um filme alemão”. O que aconteceu é que tinha a trama há muitos anos na cabeça e a desenvolvi por muito tempo. Em algum momento percebi que já estava madura, pronta para ser colocada em pratica. Também queria voltar a rodar um filme na Alemanha pela motivação de um sentimento de pátria. É o pais em que vivo e me sinto bem – entao gosto de descrever parte disso.

Qual foi a importância de trabalhar em alemão?

A língua é um tema real para mim. Há uma distinção se crio cenas em inglês ou em alemão. Falo muito  bem inglês, mas apesar disso há sempre um rodeio com a tradução interna. Preciso antes refletir um pouco e dar ao que foi dito o significado correto. Isso não acontece em alemão, pois consigo trabalhar as falas facilmente em conjunto com os atores. Esse jeito me agrada muito mais.

Você disse que a idéia já existia há alguns anos. Nesse meio tempo foram inseridos elementos autobiográficos?

Naturalmente estão contidas situações que talvez eu tenha vivido de forma semelhante. Não é um mundo que eu não conheça, como também não é o meu mundo. Mas são pessoas que tem aproximadamente minha idade, da cidade onde vivo, pessoas que participam da vida cultural e cientifica, assim como eu. Por isso eu sei do que falo. De resto são elementos fragmentados que em algum momento trouxe ao fluxo narrativo. Elementos inventados e vivenciados se equilibram nessa balança.

Traduzido e adaptado de: Berliner Zeitung

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Onde há uma estação de trem aqui?

Estação de trem? Não, não há estação de trem aqui!!

Sátira relativa a um suposto ataque terrorista na Alemanha, especialmente em Berlin, programado para a segunda, dia 22.

Fonte: Der Tagesspiegel

sobre: Deutsche welle

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Christina iniciou sua carreira em 2003, depois da participação em um programa austríaco de novos talentos (Starmania), onde conquistou o segundo lugar. Já tem 5 discos lançados e hoje é considerada a maior representante da música pop na Áustria.

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Die Fremde é o trabalho de estréia da diretora Feo Aladag, que ha quase 15 anos já atua em produções alemãs e austriacas. O filme conta a história de uma mãe turco-alemã (Sibel Kekili, de Contra a parede) e sua determinação para conviver com dois sistemas de valores tão distintos. Após sofrer com a violência do marido, a jovem foge de sua família e vai para Berlin, embora tenha dificuldades para sobreviver na cidade.